第三百四十一章雕刻进行时

　　有了评级标准，剩下的就简单多了。
　　对于他们每个人能到达什么标准，张梁和五姐夫心里都有数。
　　连考试都不用。
　　其实他们自己对照标准，自己能达到那个级别，也都有数。
　　赵智勇、王宇飞、刘志强、赵建波、于宝华、刘书友、郑明刚木匠二级。
　　丁昊阳因为调去负责后勤采购，不再进行定级。
　　待遇由杨芮按照管理来定给他工资。
　　总之不会比刘书友他们少。
　　其余人木匠一级
　　王震等十名退伍兵木匠学徒。
　　再往下就是张梁的十二个徒弟张任伟、张任山、陆景丰、贾树华、于嘉、张任城、张任贤、张任群、张任钧、周志佟、周志帅、杨铭雨。
　　至于五姐夫，张梁给他定的级别的大匠师。
　　但是五姐夫死活不同意。
　　他因为手受伤残疾，根本干不了大匠师的活。
　　五姐夫的自尊心，让他无法接受大匠师的评级。
　　最后在张梁的坚持下，勉强接受了匠师的级别。
　　专门负责培养新人。
　　评完级后，大家干活明星的更加积极。
　　尤其是许怀顺他们，在会后张梁专门找他们谈了一下。
　　学习的劲头非常足。
　　他们不想被人说闲话，说他们是靠在张梁的关系混钱。
　　不再像以前那样，有了知耻后勇的劲头。
　　王震等人，卯足了劲，等着一年以后的顶级考核。
　　看着一切都在往好的方向发展，张梁很满意，也终于能够静下心来搞创作。
　　至于说公司的其他部门的组建，自有杨芮和苏文芳负责。
　　老兵家具厂，虽然接了不少订单，资金也不缺。
　　可是在品牌之路上，还是一张白纸。
　　一张白纸好作画。
　　杨芮好苏文芳可以尽情的去发挥。
　　就像张梁说的，有他的手艺在，杨芮和苏文芳想要把家具厂搞黄也是个技术活，难度不小。
　　木雕板画，图稿设计，是完成木板雕刻的第一步，它的优劣直接关系到一件作品的成败
　　木雕板画一般分为浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕等几种雕刻手法。
　　根据不同的雕刻手法，设计图需要进行微调。
　　笨一点的办法，是用提前画好的样图，覆盖的模板上。
　　样图一般使用的都是很薄的宣纸。
　　这样覆盖到木板上之后，用铅笔沿着样图重新画一遍，铅笔稍微用力，就能透过宣纸在木板上留下印记。
　　此时用铅笔，把木板上的印记加深。
　　样图上的图案就被拓印到木板上。
　　然后根据拓印在木板上的图案进行雕刻。
　　浅雕也好，阴雕也好，浮雕也罢，看个人选择。
　　当然，这种方法适用于新手。
　　拓印图案，张梁可丢不起那个人，他之前使用铜版纸做草稿，就没想着拓印。
　　更何况，张梁画的草稿和木板尺寸并不相符。
　　木板是早就做好，上好的黄杨木，并且阴干的。
　　黄杨木，细腻不易断裂，色泽洁白并且很坚硬，是制作木雕的上好材料。
　　本来张梁是准备用黑胡桃木的，后来有了老杨的出现，免费劳动力不用白不用，就让他随着黑胡桃木一块发过来一批黄杨木。
　　木板的尺寸是一米乘零点六一八米。
　　这是长方形的黄金比例。
　　张梁也想制作更大的木板画，可是够宽的木板不好买，心材能达到零点六一八米的已经是张梁能够买到的最好的黄杨木了，就这还是人工种植的黄杨木。
　　张梁又不想用拼接板，只能凑合着用宽度零点六一八的木板。
　　张梁把十几块阴干的木板放到后备箱里，拉着来到自己的工作室。
　　张梁的工作室一直在老家具厂里，没有搬。
　　一是这里安静，没人打搅他。
　　二是因为已经交了一年的租金，人家村委不给退，一时又转租不出去。
　　好吧，最后一点，才是重点。
　　穷人的孩子早当家，一年也是几十万，张梁本着不浪费的原则，继续坚守老家具厂。
　　黄杨木质地洁白，用二B铅笔勾画图形正好。
　　没办法，张梁还做不到无画雕刻的地步。
　　无画雕刻，难度尤高，那是宗师的特权。
　　要有技胜一筹的雕技，使绘画、设计、雕刻融合一身，把整张木板，整幅画印到脑海里，既要成竹在胸，又要刀刀见功夫，每一刀的深浅，走势都已经提前在心里计算好，对空间线条的处理，如羚羊挂角，圆润无痕。
　　张梁只能说，我还在努力成为宗师的路上，无画雕刻以后会有的。
　　有了之前的经验，感悟，张梁在木板上作画，速度很快。
　　本来前面几幅画，意境并不深。
　　作画的难度不大，张梁很快就画人物图案。
　　第一幅画，描述的是杨将军接受任务，奔赴抗日第一线。
　　中心思想就两个字，责任。
　　在木板上画好了图案，第二步就是打坯。
　　张梁使用的是浅浮雕技法。
　　浅浮雕是浮雕技法的一种，是使用雕刻技法，在平面的木板上雕刻出立体的效果。
　　自上而下，依据不同的层次，由浅渐深地连续打出与画面景物相应深度的轮廓线。
　　接着，雕出“空地”——也就是画面空隙的地方。
　　这个在绘画中，有个名词叫做留白。
　　留白，是我国传统艺术的重要表现手法之一，被广泛用于研究中国绘画、陶瓷、诗词等领域中。
　　留白能使整个作品画面、章法更为协调精美，给整幅作品留下更多想像的空间。
　　艺术大师往往都是留白的大师，方寸之地亦显天地之宽，给人以想象之余地，，如此以无胜有的留白艺术，具有很高的审美价值，正所谓“此处无物胜有物“。
　　木雕中的“留白”是为了让所雕部分浮现出来，突出重点。
　　通过“留白”把景物的前后、远近交错参差的关系，打出相应高低、厚薄、深浅的大层次，最后进入“分大面”的阶段。
　　一副木雕作品中不可能只有一个中心点，还应该有其他次要的点来辅助，就像影视作品，不可能只有主角。